Ο Stephen Hough παίζει τις σονάτες του Schubert – The Cross-Eyed Pianist

0
Ο Stephen Hough παίζει τις σονάτες του Schubert – The Cross-Eyed Pianist

Σονάτες για πιάνο D664, 769a & 894 – Stephen Hough (πιάνο). Υπερίων, 2022


Στα απομνημονεύματά του «Every Good Boy Does Fine», ο Αμερικανός πιανίστας Jeremy Denk λέει για τον Schubert:Του αρέσει να αφήνει τις ιδέες του να απλωθούν, όπως τα κατοικίδια που κουκουλώνουν το κρεβάτι». Αναφέρεται συγκεκριμένα στην κλίση του Σούμπερτ για το μήκος ή την επεκτατικότητα, πιο εμφανής στις τελευταίες του σονάτες για πιάνο. Αυτό δεν είναι κριτική από τον Denk. Αργότερα στην ίδια παράγραφο συνεχίζει εξηγώντας πώς ο Schubert χρησιμοποιεί το «ουράνιο μήκος» του για να συσσωρεύσει νόημα.

Στο πρώτο μέρος της σονάτας για πιάνο της Σολ μείζονας του Σούμπερτ, D894, που ανοίγει αυτή τη νέα ηχογράφηση από τον πρόσφατα ιππότη Stephen Hough, οι ιδέες σίγουρα απλώνονται, καθεμία ξεκάθαρα οριοθετημένη, από το χορδιακό, σαν προσευχή πρώτο θέμα μέχρι το ντελικάτα χορευτικό δεύτερο. θέμα (όπου η απερίγραπτη σαφήνεια των ανώτερων δίσκων του πιάνου είναι εντελώς σαγηνευτική στα χέρια του Hough), αλλά χωρίς την μήκη της ερμηνείας του Ρίχτερ (και ένας τόσο αργός ρυθμός λειτουργεί πραγματικά μόνο στα χέρια του Ρίχτερ!). Hough ευνοεί α πολύ μέτρια που προχωρά με σθένος και χρώμα όταν απαιτείται, αλλά αφήνει επίσης χρόνο για να απολαύσετε όλες τις λεπτομέρειες και τις αποχρώσεις αυτής της υπέροχης πρώτης κίνησης.

Η δεύτερη κίνηση είναι ευγενική και οικεία, μια απλή άρια σμιλεμένη κομψά από τον Hough, υπενθυμίζοντας μας ότι αυτή είναι μουσική για το σαλόνι και όχι για την αίθουσα συναυλιών. Ο Hough το εκτιμά πολύ αυτό, δημιουργώντας οικειότητα και ενδοσκόπηση μέσα από εύπλαστες φράσεις και rubato, παύσεις (τόσο σημαντικές στη μουσική του Schubert για τη δημιουργία δράματος και αναπνοής) και καλόγουστο πετάλι.

Το τρίτο κίνημα scherzo επανεξετάζει τις συγχορδίες του πρώτου κινήματος, αυτή τη φορά σε Β ελάσσονα, με τη στιβαρότητά του να αντισταθμίζεται γρήγορα από μια άλλη χορευτική φιγούρα. Η τριάδα, σχεδόν εξ ολοκλήρου μέσα ppp, υφαίνει μια όμορφη μελωδία γύρω από μια χούφτα νότες, με μια παράξενη γραμμή μπάσου, σαν ανάμνηση ενός ξεχασμένου βιεννέζικου βαλς. Και όταν η μουσική μετατοπίζεται στο μείζον πλήκτρο, είναι σχεδόν πιο τρυφερή και συγκινητική από ό,τι όταν ο Σούμπερτ γράφει στο μινόρε. Το φινάλε rondo είναι επίσης ένας χορός, χαριτωμένος αλλά παιχνιδιάρης, περιστασιακά επίμονος, παίζεται με μια κομψή διαύγεια και μερικές νόστιμες λεπτομέρειες μπάσου.

Ένα περίεργο διάλειμμα ανάμεσα σε δύο ολοκληρωμένες σονάτες έρχεται με το ημιτελές κομμάτι σονάτας σε μι ελάσσονα, D769a, ένα μόνο λεπτό μουσικής αλλά βαθιά και εφευρετική στην έκφρασή του. Τελειώνει με μια επαναλαμβανόμενη φιγούρα, πιανίστας και ακροατής σε αναστολή, αναρωτιούνται πού μπορεί να είχε πάει ο Σούμπερτ μετά με αυτή τη μουσική.

Η Σονάτα στο A, D664, είναι εντελώς απολαυστική, με τον Σούμπερτ στην πιο καλή του διάθεση. Το συμπαθητικό πρώτο κίνημα τραγουδά στα χέρια του Hough, ενώ το δεύτερο κίνημα είναι στοχαστικό, οδυνηρό και τρυφερό, που χαρακτηρίζεται από φράσεις που αναστενάζουν απαλά. Η ηλιόλουστη διάθεση αποκαθίσταται σύντομα στο φινάλε, στο οποίο ο Hough φέρνει μια χαρούμενη ανάλαφρη διάθεση με τις κλίμακες που πέφτουν και τα περάσματα που μοιάζουν με χορό.

Η ηχογράφηση έγινε σε πιάνο C Bechstein Model D και υπάρχει μια οικειότητα και ζεστασιά στον ήχο του πιάνου που ταιριάζει απόλυτα στην ενδοσκόπηση του Schubert, ενώ ένα φωτεινό αλλά γλυκό πρίμα φέρνει μια υπέροχη διαύγεια στις μελωδικές γραμμές και τονίζει την επιδεξιότητα της αφής του Hough.

παρόμοιες αναρτήσεις

Schreibe einen Kommentar